去年安徽美术出版社出版了《泊心堂墨意——潘军画集》，分为人物、山水、戏曲人物及扇面三大卷，反响挺好，于是大家就建议我办一个画展。依然延用了“泊心堂墨意”这个称谓。这是我的第一个画展。

开幕式这天，来了很多朋友，气氛非常热烈。这情形让我很感动，因为这些年来，我一直游走于体制之外，不参加任何协会，不担任任何职务，不申报任何奖项，连职称都放弃了。但是朋友们并没有因此疏离我，但凡我做点什么，大家都来捧场。我这么做也不是追求所谓的纯粹，完全是因为没有必要。在我看来，创作永远是个人行为，是心灵和情怀的表达，无论是写作、拍戏还是绘画。我一生热爱文艺，但是，我并不喜欢文艺界——文艺界是个江湖，书画界犹胜，到处都能见到以大师自居的人，到处都能见到袖里乾坤式的廉价赞美，让人不齿。

或许因为作家身份，我的画常被人称为“文人画”。其实“文人画”不等于文人的画，这是两码事。我以前在文章里有这样的表述——“文人画”这个称谓，最初是由明代的董其昌提出的，但可以追溯到汉。它的精髓之处，是主张让中国画进入到一个诗、书、画、印相通交融的境界。画中有诗意，有墨趣，有性情，有思想。无论是王维的“以诗入画”，还是苏轼的“以书入画”，为的都是这个，与当时的民间工匠画和宫廷绘画有着显著的不同。随着时代的发展，所谓文人画实际上已经演变成了一个文人表达主观情怀的载体。倪瓒讲“自娱”，顾恺之讲“形神”，本质上是一致的，都是在力图寻求一种与自然亲近的方式，抒发自我的情怀。

这次画展的作品，创作年代跨度正好是20年。最早的一幅人物画《陈寅恪》，作于2003年，当时我刚读完陆健东的《陈寅恪最后的30年》，又值北京闹“非典”，我便在寓所里完成了这幅画。我最早就是学画的，完全自学。长期以来，我往往都是在完成一部小说，或者拍完一部电视剧，才会回到案头提笔作画，总是意犹未尽。那时我就制订了一份人生计划：六十岁之前舞文，之后弄墨——舞文弄墨就是我的人生设计，也算是“诗意的栖息”。去年我编剧导演的一部40集电视剧《分界线》播出，我想，六十岁对于我也是一条“分界线”。

于是，2017年的大年初五，我离开了居住近二十年的京城，驱车长途奔袭一千多公里，回到了故乡安庆。这一年是我的本命年，时光不经意间过去了一个甲子，我也到了该践约的时候了。我在长江边上重新购置了一套房产，取名“泊心堂”——我的斋号。“泊心堂墨意”就是这么来的。这次画展，绝大多数作品是在2017年之后完成于泊心堂的。

看着那么多人喜欢我的画，我当然很高兴。如同一个厨师，做了一桌丰盛的酒席，自己不动筷子，在一旁看着大家欢聚一堂，推杯换盏。那种高兴才是真的高兴。

有记者问我：书画对你意味着什么？

我说：此一刻最佳的生命支点；这一生最后的精神家园。

光爷一辈子就怕一样事，怕人家偷他。光爷有甚可偷的？光爷和他的名字一样，光，家徒四壁，除了窗外射进的光，找不到任何一件光亮的东西。

光爷怕人偷他，提心吊胆地防着。

光爷防的手段主要是加锁。门上一把锁是没话说的，大门陈旧，但厚实，一把锁更是招摇，小狗头般大小，铸铁的，拿在手上沉甸甸，少说有五斤重。这锁值两个小钱，光爷卖了一百斤米买下的。

大锁挂门上，威风得很，光爷出门，那怕是在门前的地里干活，也是“咔嚓”一声，狠狠地锁了门。不过，大门锁的钥匙光爷是一定不带在身上，光爷将钥匙放在一个地方，巧妙地藏着。

光爷不怕别人破解了钥匙的地方，开了门偷他吗？不怕，光爷有防线。

光爷在家中上了无数把的锁，柜、箱、桌自不用说，明锁、暗锁上了一堆，铜锁、铁锁五花八门，大锁、小锁叮当作响。锁多是光爷自上的，有些家具是祖上传下来的，本来是不具备上锁条件的，光爷创造条件，钻窟窿打洞地上了“锁鼻子”，再“咔擦”一声锁死了。

光爷就有了很多时间揣摩上锁的事，能上锁的地方全上了，但光爷不甘心，还有一些地方应该上的，比如米缸。

米缸光爷最终还是上了锁，缸上有盖子，在盖子上动脑筋。光爷把木制的缸盖固定在缸上，缸盖一剖为二，锁就锁在一剖为二的分界线上。

光爷的家到处是锁，锁如叶子，风一吹就摇曳。光爷常对着一把把锁发呆，喃喃自语：偷怕了，偷怕了。

光爷人好得很，一个人过日子，老伙计们也喜欢他，到光爷家聊个天、喝个小酒正常，老伙计们和光爷开玩笑，说：看这锁，还不存了一万个狗头金？

光爷的心就一阵阵收缩，忙辩解：啥子？狗头金，锁一把空气，一把空气，偷怕了，偷怕了。

光爷心中比谁都明白，柜呀、箱呀、桌呀等锁的是一堆破烂，而有些锁就是锁住空气，让老鼠们占了便宜，安稳地住了家。

一把钥匙开一把锁，光爷家的锁多，钥匙顺带着就多。钥匙是挂在光爷的裤腰带上的，一大串，沉得光爷的裤子系不住，不时地要提提裤子。冬天、春秋天好些，一到夏天，光爷的钥匙挂不住，拉扯着光爷不时露出半个屁股。

这么多钥匙光爷能对上号？实际上绝大部分锁，锁上就锁上了，光爷是不需打开的，就那么任着时光，将锁锁成死锁。

家里怕人偷，家门外也怕贼惦记着。光爷是个勤快人，门前栽了果树，果树挂果就有手闲的人摘。光爷想给果树们上把锁，可想来想去，实在不好锁。

活人让尿憋不死，光爷有了办法。光爷砍来了荆棘，尖尖的刺吓人也刺人，堆在了果树的树下。这招管用，一树的果子锁住了。

成熟的果子光爷不独享，邻家都有份，送人和被偷，大不一样。光爷也卖果子，卖了钱买锁，算是真正给果树上锁。

光爷挂在嘴上的话：被人偷怕了。这话几乎讲了一辈子，可又没人见过光爷被偷过，光光的光爷有值得人偷的？

不过，光爷的家现在还真有东西了。锁，五光十色的锁。掐指一算，光爷装锁、锁锁六十多年了，六十多年一些锁已退出市场，成了老古董，看了令人心动。

搞乡村游，光爷家竟成了一景。

还不是景？挂在大门上的小狗头大的锁谁见过？走进光爷家到处挂着锁，而这些锁也是长相各异。还有米缸上的锁，以及不该长锁的地方长锁，让人浮想翩翩。

光爷喜欢游客进门，光爷领着人看各色的锁，抖拉着裤腰带上“哗哗”作响的钥匙，偶尔高兴了，还会打开一把把锁。

光爷百岁时归了天，死前留下遗嘱，锁和锁住的东西归村里。村里人含泪打开了光爷的所有锁，有钥匙的锁都能打开，没有宝贝疙瘩，光爷就是锁了一个秘密。

村里人对光爷了解，光爷死后暗暗哀叹，光爷一辈子安了无数把锁，就是没在那女人心中上把锁，女人被人偷走了。光爷恨死了女人，却将小狗头大锁的钥匙巧妙地藏下，这地点是女人知道的，女人走了，光爷不变，是为女人留门？光爷说被人偷怕了，说的是这？

光爷的锁悠悠地吐着金属的声息，这些锁不会被打开了，有钥匙也是死锁。

镜像

此刻，九洲河

变换着镜像

蒙太奇般

摄入我的眼睛

绿柳拂动

桃花染红衣襟

两只翠鸟掠过芦苇

春的消息撒向天空

对岸朦胧

炊烟飘起一片浮云

牧童去了哪里

留下轻轻的笛音

我欲说无语

只见风吹着风

流水带着流水

不分彼此地远去

除夕夜

红灯淹没星星

烟花绽放祥云

经年喑哑的炮竹

以归山的虎啸

冲破阴云的压抑

让一遍遍祈福

飘上云端

拨开腊月寒风

晚归的游子

携来团聚的欢欣

煮一壶糯米家酿

洋溢十里醇香

一杯抖落时光风尘

再一杯亮起至美憧憬

酒过三巡

荡开满堂春风

我不禁吟诵元日的诗

欲寻那门瞳瞳日

你轻轻地说

请候两刻

钟声报来玉兔的足音

香炉湾晨雾

帆影在睡梦中

发出浪花的鼾声

不见鸥鹭飞过

却闻一声声啼鸣

蜿蜒的情侣路

像一条水中的纱巾

飘入山前的剪影

晨跑的健儿

披着湿沥沥的帷帘

平躺的海

仿佛站了起来

挂起千张旧宣

泼墨一湾诗风画韵

手捧明珠的渔女

在迷蒙中

静候天边的曙色

春风里

鸽哨轻轻飘过

呼春河醒了

流水唱着温馨的歌

鸭子翻动翅膀

在水花里欢舞着

岸柳的长辫

扬起转绿的鹅黄

一只喜鹊飞上技头

啄开花蕾的梦

缕缕清香漫开四野

掀开半帘烟雨

无处不清朗

谁家孩子在奔跑

牵住一叶风筝

放飞一片春光