鲁迅文学奖得主弋舟的作品《丁酉故事集》呈现出一种绝望之后的希望，在对琐碎生活的描写中，超越琐碎，追逐心灵的自由。
在《丁酉故事集》的五个短篇中存在一种相同的写作视角，即主人公处于一种艰难的情绪中，并在这样的状态中重新发现属于人的生活。《巴别尔没有离开天通苑》中“我”是一位失业人员，精神恍惚，对一切感到麻木，忽然有天小邵偷了人家一只猫回来，“我”神经质地带着小邵避祸，因为怕警察来抓他们俩。
《缓刑》中小女孩那种与自己身份不相符的语言，让人感觉异常冰冷，穿梭于机场中的小女孩，不谙世事地与各种人交谈，最后她似乎也感觉到了某种麻木与慌张，她“远远地看着，登机口两边巨大的玻璃幕墙涌进的白光，令她仿佛站在一个不属于自己的世界之外，或者就像宇航员在太空上望着人类孤独的星球”。
《势不可挡》中那一群无用的艺术家，以近乎颓败的精神样态走入读者的视野；《会游泳的溺水者》中的“我”丧妻不久，由于忧郁产生了一种异于常人的对色彩的感知——周围一切都是紫色的，并且周围一切都了无生机，异常的感官能力与阴郁的生活基调，这些都拉开了与我们自己生活的距离；《如在水底，如在空中》同样如此，蒲唯丧妻不久，生活同样陷入困境，一切都是阴郁的，灰蒙蒙的，都不是常态化的生活图景。弋舟将他的主人公置于一种非正常状态，拉开与正常生活的距离，是《丁酉故事集》最为统一的写作特点。
在非正常状态下，或者说在一种阴郁的不那么美好的状态下弋舟要让我们看到生活中的星火光亮。弋舟在代后记中也表明自己对生活或许豁达了许多，以至于在这本故事集中还是给生活留下了一线希望。
《巴别尔没有离开天通苑》的最后，“我”和小邵神经兮兮地逃离了天通苑，在路上他们决定换一个地方，换一种生活，最后故事以“我们就应该更有勇气去过真正的生活”作结语，“我”和小邵奔向那个山间泉水叮咚有鱼有虾的地方。
《缓刑》的小女孩，虽然深受成人世界的困扰越来越丧失孩童的天真，但是她在这样的重压之下也还是看到了那在月光下伸长脖颈寻找光亮的海龟，那是生命最真实的一面啊，是对光的追寻与探求。
《势不可挡》那堆无用者们在精神废墟之上，一直在寻求着某种信仰，尽管这种信仰虚无缥缈，但是他们仍如苦行僧一般追寻着这样的信仰，不也是一种生活的光亮吗？
《会游泳的溺水者》中的“我”丧妻不久，对世界的感知也出现了一些恍惚，一切都是紫色的，但是正是在这样恍惚而阴郁的状态下，他忽然发现，他的生活不是那样的，周围一切熟悉的人，他们对自己很重要，他回想起许多被生活埋没的细节，他感到温暖，于是他恍然大悟，急迫地想关心周围那些被自己疏忽的陪伴已久的人，他同样也在这样的非正常状态中寻回了某些正常的精神状态。
《如在水底，如在空中》亦是如此，蒲唯丧妻后的麻木与不知所措的生活中，有天他突然想起在遥远记忆中的那个约定，于是和自己的好友程小玮一同去高中毕业那年玩耍的地方，那个约定如此地浪漫，让蒲唯得以重新审视自己的生活，最后他冒险进入禁止进入的水域，似乎像得到神谕般的，让他看到了生活依旧美好的方面。
弋舟这本小说集当中，他的写作呈现出这种统一的风貌，在某种意义上的生活低估中发现生活最为美丽的一面，在异化的世界中发现人类那种美好的精神样态。
鲁迅文学奖得主弋舟的作品《丁酉故事集》呈现出一种绝望之后的希望，在对琐碎生活的描写中，超越琐碎，追逐心灵的自由。
在《丁酉故事集》的五个短篇中存在一种相同的写作视角，即主人公处于一种艰难的情绪中，并在这样的状态中重新发现属于人的生活。《巴别尔没有离开天通苑》中“我”是一位失业人员，精神恍惚，对一切感到麻木，忽然有天小邵偷了人家一只猫回来，“我”神经质地带着小邵避祸，因为怕警察来抓他们俩。
《缓刑》中小女孩那种与自己身份不相符的语言，让人感觉异常冰冷，穿梭于机场中的小女孩，不谙世事地与各种人交谈，最后她似乎也感觉到了某种麻木与慌张，她“远远地看着，登机口两边巨大的玻璃幕墙涌进的白光，令她仿佛站在一个不属于自己的世界之外，或者就像宇航员在太空上望着人类孤独的星球”。
《势不可挡》中那一群无用的艺术家，以近乎颓败的精神样态走入读者的视野；《会游泳的溺水者》中的“我”丧妻不久，由于忧郁产生了一种异于常人的对色彩的感知——周围一切都是紫色的，并且周围一切都了无生机，异常的感官能力与阴郁的生活基调，这些都拉开了与我们自己生活的距离；《如在水底，如在空中》同样如此，蒲唯丧妻不久，生活同样陷入困境，一切都是阴郁的，灰蒙蒙的，都不是常态化的生活图景。弋舟将他的主人公置于一种非正常状态，拉开与正常生活的距离，是《丁酉故事集》最为统一的写作特点。
在非正常状态下，或者说在一种阴郁的不那么美好的状态下弋舟要让我们看到生活中的星火光亮。弋舟在代后记中也表明自己对生活或许豁达了许多，以至于在这本故事集中还是给生活留下了一线希望。
《巴别尔没有离开天通苑》的最后，“我”和小邵神经兮兮地逃离了天通苑，在路上他们决定换一个地方，换一种生活，最后故事以“我们就应该更有勇气去过真正的生活”作结语，“我”和小邵奔向那个山间泉水叮咚有鱼有虾的地方。
《缓刑》的小女孩，虽然深受成人世界的困扰越来越丧失孩童的天真，但是她在这样的重压之下也还是看到了那在月光下伸长脖颈寻找光亮的海龟，那是生命最真实的一面啊，是对光的追寻与探求。
《势不可挡》那堆无用者们在精神废墟之上，一直在寻求着某种信仰，尽管这种信仰虚无缥缈，但是他们仍如苦行僧一般追寻着这样的信仰，不也是一种生活的光亮吗？
《会游泳的溺水者》中的“我”丧妻不久，对世界的感知也出现了一些恍惚，一切都是紫色的，但是正是在这样恍惚而阴郁的状态下，他忽然发现，他的生活不是那样的，周围一切熟悉的人，他们对自己很重要，他回想起许多被生活埋没的细节，他感到温暖，于是他恍然大悟，急迫地想关心周围那些被自己疏忽的陪伴已久的人，他同样也在这样的非正常状态中寻回了某些正常的精神状态。
《如在水底，如在空中》亦是如此，蒲唯丧妻后的麻木与不知所措的生活中，有天他突然想起在遥远记忆中的那个约定，于是和自己的好友程小玮一同去高中毕业那年玩耍的地方，那个约定如此地浪漫，让蒲唯得以重新审视自己的生活，最后他冒险进入禁止进入的水域，似乎像得到神谕般的，让他看到了生活依旧美好的方面。
弋舟这本小说集当中，他的写作呈现出这种统一的风貌，在某种意义上的生活低估中发现生活最为美丽的一面，在异化的世界中发现人类那种美好的精神样态。
-我已经到底线啦-
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