我嗜好中国画，然而说到技法门径，只是略晓一二。于今情怀十分秋，倒仿佛悟出了疏影横窗的玄机，四川画家刘克银先生的作品，给我的感觉是，在当今美术界可谓一个异数。他的作品或苍深意远，或清宁淡雅，幅幅耐人寻味。无论质感、量感还是技法的运用，均以洒脱的笔触、新颖的布局于谨严中应运而成。

那些竹篱茅舍、麦垛秧苗、水稻田埂、家禽野鸟、磨坊丛林，偶或走过一个农人的小道，令人惘惘依依的乡间炊烟，使人心境复杂的收获季节，农村特有的空气和阳光，空蒙乡野，似乎常驻的景物和永远逝去的一个又一个春秋……在他笔下，变得可亲、可叹、可惊、可喜，甚至起一种怀旧的心境，觉得活在这样的气氛中是幸福的。

他的笔墨，正有这样一种魅力，那一定融汇着他难以释怀的眷念罢，不然，作品的风骨何以会如此峥嵘而亲切呢。他画五月的水田，有一种诱人的透明质感，田埂只是寥寥几笔，田水是几道淡淡的灰色，仿佛听到来自乡野的天籁。他画磨坊，掩映在川西的绿树中，好像很遥远了，却又那样亲近，而且在无言的绘画语言中，似乎有着二十年、三十年甚至五十年以前的生活情状，不是耐得寂寞潜心艺术的人，哪里会有这样的表现，又哪里会有这样的敏感和恰如其分的笔触！

多少年夜以继日的探索和揣摩，先生领悟出一种属于他自己的独到技法。那是诗意、现实和他的思想感情的综合表现。他深知简炼的笔触所蕴涵的内容，却在简练中见出奇诡来，而在运笔上飘忽多变，闪展腾挪，或凝重、或优柔、轻重疾徐间，尽现形象的班斓。而其色彩的变化更是神乎其技，他习惯把主题描写得比自然更活更美，于凝重中见鲜丽、轻灵，像《空蒙乡野》用色的简练果断，几乎使人觉得那乡间的空气好像穿透了古树丛林，洁净了依依农舍。一些近作又借鉴了西洋现代画，《好地好水》中的大色块对比，更趋概括；《串乡的手艺人》的陆离斑驳，暖色的调和，和影子一样的手艺人形成强烈的距离，更流泻出生活的艰辛，关心民瘼的心绪，郁郁外溢。衙斋雨声，郑板桥听来是民间疾苦声，中国画家的良心，在克银的画中，也历历见诸笔墨。