【王芳登，珠海书画装裱研究会会长。俗语说“纸寿千年、绢寿八百”，但在收藏保存过程中免不了发生虫蛀、霉烂、折裂、残缺、水渍等病害。作为珠海市为数不多的字画修复装裱师，王芳登的工作就是将这些作品重新打磨修复，让它们再次焕发生机。】

走进书画装裱工作室，一股书卷气混合着樟木的香气迎面扑来，几张红漆裱画案错落地排列在房间里，大案下塞满着各式卷轴，需要修复的书画摊在案心，王芳登就在画案边忙碌着。

房间里一年四季不能开窗，房梁上挂着温湿度计，用来掌握房间的干、湿程度。遇到连阴、干燥的时节，便需要通过空调来调节，保证房间干湿度、温度的均衡。墙上一角挂着大大小小的排笔、毛刷，地上堆着好些个大水桶，在常人看来，纸一旦遇上水，这幅字画就走到生命尽头了，但在王芳登眼里可大不一样。“修复这项工作特别需要水，而且对水质的要求还很高。”细究原因，原来修复过程中要用到一定比例的清水和浆糊调制的“浆糊水”，水清，使用起来对字画上的墨迹、颜料影响最小。

古人曾把书画修复这件事形容为“病笃延医”。所谓“医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙”。一幅字画的修复过程其实很复杂，从清洗去污、揭背补缀、全色接笔，到最后的“上墙”、重新装裱成品等等，可谓步步皆学问，招招看功力。只见王芳登轻铺上一张需要修复的字画，右手握排刷，轻点浆糊，在纸张上慢慢薄刷一圈，用的都是手腕上的巧劲，继而用镊子将破损的地方一点点整理、铺展开来。清洗、揭背、托心、隐补、全色的过程全部依靠手工，王芳登说：“干这个活，不能着急。书画修复是一个环环相扣的过程，每一个细节都关系着修复的成败。”一整套工序下来，短则几周，长则数月、数年，修复师不仅要有纯熟的修复技巧，还要具备较高的美学素养。

中国书画的装裱修复技艺已有2000多年历史，大都靠着师徒之间口耳相传、口传心授，全色全多深，加多少胶，浆糊的浓度，每一张画的做法都不尽相同，这些技法不能也没办法数据化和标准化，只能凭着一次次的实践，积累一点一滴的经验，即使现在的科学技术已经非常先进，但也不会贸然地使用在书画修复上。做这份工作时，时间仿佛是静止的，又像是长了翅膀。一转眼，王芳登已经在这行干了23年，“师傅把这份事业传承给了我，我就要把它做好，让这一门古老的技艺传承下去。”

匠人匠心，正是有着这份热爱与专注，才有了历史的沉淀与重现。现在，珠海书画装裱研究会正准备通过体验馆的形式，把理论讲解和实践操作相结合，让更多的人认识修复、了解装裱，进一步传承和发扬这门传统技艺。